Édito #100 : Castlevania, la première démo de série Netflix ?

Et il faut dire que les premiers noms attachés au projet étaient eux-aussi alléchants, puisqu'on y retrouvait notamment celui de Warren Ellis, semi-god de l'industrie du comicbook, qui signe ici son retour à la TV après des animés Marvel. Le scénariste sera d'ailleurs de retour pour la seconde saison de la série, puisque oui, elle connaîtra une suite. Et heureusement. C'est d'ailleurs tout le propos de cet édito' car, si comme moi, vous étiez impatients à l'idée de (re)découvrir l'aventure de Trevor sortie sur NES sous un nouveau spectre, la surprise a dû être salée lors de la découverte des quatre épisodes de vingt-cinq minutes que composent cette première saison - oui, c'est un peu court.

Pour autant, la création originale Netflix n'est pas exempte de qualités : Adi Shankar, de la violence, des vampires et du sang. Un programme prometteur pour ceux qui était déjà convaincus par le bonhomme, qui s'était notamment illustré en produisant le film Dredd, LA bonne surprise de 2012, un peu trop éclipsée, et à raison, par un certain The Raid. Bref, en amateur de jeux-vidéo et de la saga, Adi Shankar avait donc comme ambition de reprendre le projet abandonné d'adaptation de Castlevania III en y apportant sa petite touche personnelle. Le combo entre la personnalité de Shankar et la saga était donc plutôt gagnant sur le papier et le résultat fut ma foi assez convaincant une fois transposé à l'écran. 

Si l'animation peine parfois, il faut avouer qu'elle reste tout de même de qualité dans sa réalisation et dans le dynamisme général de sa mise en scène. Malheureusement, on aurait pu espérer mieux, et d'autant plus que le studio aurait pu marquer le coup surtout à l'heure où Dragon Ball Super essuyait récemment (et encore aujourd'hui) des polémiques concernant son animation. Ici, la direction artistique est globalement de qualité mais le tout manque souvent de finesse dans les trait, ce qui dessert parfois la mise en scène. 

Mais la qualité principale de la série réside finalement dans ses personnages, qui profitent d'un casting assez incroyable, mais aussi et surtout d'une écriture bien calée. En effet, sans trop connaître la saga à la base, Warren Ellis réussit tout de même à donner une aura nouvelle auxpersonnages de Dracula, Trevor, Sypha, Alucard mais joue surtout avec l'Église et réussit finalement à créer une intrigue finalement très actuelle dans ses propos et revendications. En effet, entre l'écriture brute de son héros déchu et son envie de taper sur le système, le scénariste nous offre ici une série très agréable à découvrir et qui permet de créer un monde où rien n'est blanc, rien n'est noir - tout est question de nuances de gris (sans mauvais jeu de mot). En effet, le scénariste va notamment chercher dans la véritable mythologie de Vlad Tepes - qui servait principalement de prétexte dans les autres jeux (sauf Lords of Shadow, qui est un cas à part) - pour donner de la profondeur à l'univers qu'il essaie de construire. Le show réussit donc finalement à décoller son étiquette d'adaptation de jeu vidéo, pour finalement respecter l'œuvre originale, qui était déjà un vivier de mythologies à explorer.



Mais le point noir réside cependant dans la politique de Netflix à proposer seulement quatre épisodes à se mettre sous la dent. Évidemment, le diffuseur a joué sur une quasi-absence de communication autour du show pour éviter de dévoiler les détails de sa diffusion lors de sa production, qui promettait implicitement plus. Alors que la série annonçait une adaptation de Castlevania III, nous avons seulement le droit à une introduction bien chiche. La décision de proposer une saison aussi courte laisse nous force d'ailleurs à poser la question quant au format de ce Castlevania, qui aurait finalement pu être composé de plusieurs films plutôt que d'être haché abruptement - on pense notamment à la transition ignoble entre le premier et le deuxième épisode, qui rappelle une sale coupure pub. 

 

Mon cher Republ33k vous faisait déjà un bilan de la politique de Netflix et notamment sa philosophie de création finalement basée sur l'intérêt des productions à générer un nouveau public et par extension, des nouveaux abonnés qui paieront leur forfait mensuel. En effet, le service de Reed Hastings a évidemment pour but d'augmenter sa base de clients et une série qui n'apporte pas de nouvelles têtes n'a finalement que très peu d'intérêt quand l'ambition de Netflix est de grossir, toujours. La plateforme a d'ailleurs prouvé son influence grandissante dans les allées de Cannes et plus récemment lors de la diffusion d'Okja dans des salles parisiennes, annulés des suites de pression. Une guéguerre qui n'a eu que pour impact d'augmenter les sympathisants à la cause Netflix. Une bonne nouvelle quand on juge des qualités de production de la maison mais qui pourrait aussi donner vie à un rapport de force constant entre la société et ses spectateurs. Et évidemment, nous serions les premiers à en souffrir.